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名师专访第124

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名师简介:陈柏旭,2002年毕业于清华大学建筑学院,师从全国工程勘察设计大师、中国工程院院士关肇邺先生。(美国)UCA优思建筑设计董事 ;北京炎黄联合国际工程设计有限公司副总经理;清华大学都市文化建筑研究中心副主任,总规划师;国家一级注册建筑师;英国皇家建筑师协会(RIBA)联合会员;超高层商业综合体设计专家。2002-2004年,任教于中国人民大学徐悲鸿艺术学院。2012年至今,任教于北京建筑大学建筑学院。

设计观点:适度建筑师

个人荣誉:2004-2007年 ,陈柏旭先生就职于五合国际建筑设计集团,曾担任第三设计室主管;  
2007年,任清华大学都市文化建筑研究中心副主任,总规划师,泛道国际设计公司合伙人;  
2010年任北京炎黄联合国际工程设计有限公司副总经理,同年创立(美国)UCA优思建筑北京公司。


纳金网:

建筑师有不同类型,您是如何给自己定位的?

陈柏旭:

我给自己定位为“适度建筑师”。从19世纪初中国开始有建筑师这个职业至今,我们这一代建筑师大致可以算作第四代建筑师。很幸运,我们的主要职业生涯处在中国城市化进程的中后期,与之前的20年相比,社会对建筑设计品质的要求有所提升,不过总体上,建筑师面临的依然是,设计周期短、建造和设计投资少、工业平台不成熟、建筑师在设计过程中没有最终决策权等问题。针对中国第4代建筑师所处的历史、经济时期的特点,我主张应用常规材料、常规技术,以符合使用者文化习惯。在现行建筑法规允许的情况下,在接近常规的设计智力投资和时间周期内,完成具有普遍意义的建筑设计,在此基础上追求适度的建筑环境和艺术表达。建筑设计要从大众出发,在建筑师的自我表现方面,要适可而止,设计“适度建筑”,做“适度建筑师”。我以“山水园城”为主题介绍了一组8个项目,目的在于集中探讨建筑与环境的关系。各项目对不同环境有不同应对,项目间的关联性在于都是营造“适度环境”。

纳金网:

在延庆云上酒庄和青城山综合服务中心项目中,坡屋顶形态设计是与周围山体对话的重要手段。然而,燕郊山脉和蜀中青城山很不一样,那你在屋顶设计中是如何考虑这种差异的?

陈柏旭:

延庆云上酒庄和青城山综合服务中心项目选址一北一南,均在环境宜人的山脚下,周边人工建筑少,自然形态特征鲜明。云上酒庄所处的燕郊山脉的山体棱角分明,土石尖利,褶皱鳞次,在晴朗天空下会形成强烈的韵律感和明暗对比。作为与环境的呼应,延庆云上酒庄的设计中,在一个完整的单坡屋顶上阵列了较大尺寸的朝西的三角形起翘天窗,外观呈齿状起伏,轮廓坚硬,室内光线明暗对比强烈。青城山项目所处的青城山秀美圆润,薄雾笼罩,光线朦胧。设计将屋顶考虑为连续舒缓的起伏形态,在屋顶的边界处用竹格栅作为过渡,消除强烈的明暗分界线,使光线在建筑中缓缓流动,隐约柔和。

纳金网:

在延庆云上酒庄项目中,为何使用拱形元素,对它又是如何进行空间组织的?另外,在材料使用上有什么考虑? 

陈柏旭:

酒庄,主要指红酒庄,在西方有悠久的历史。西方的传统酒庄建筑大多为砖石砌筑结构,砖石拱是建筑的鲜明特征之一。在今天的北京设计一所酒庄,不能照搬西方的形式,但考虑到建筑在大众中的可读性和普遍认知,设计采用了拱形元素,并进行适当抽象。在空间组织上,拱元素重复出现,连接了大面积连续开放的室内外空间,不同角度的拱在视觉上相互嵌套,层层叠叠,展现了建筑空间的层次感和连续感。在材料方面,拱均由混凝土制成,结构上承托着其上部砌块的重量,是真正受力的杆件;而拱周边的墙面则在砌块外平贴满了最常见的面砖,面砖作为表面装饰材料被朴素地呈现,避免因横竖或拱形拼贴而混淆面砖与真砖砌筑的差别。

纳金网:

在青城山综合服务中心设计中,使用的竹材质外廊是一个亮点。这是否符合规范?这样设计有什么优点?

陈柏旭:

虽然竹材属于易燃材料,但这里的竹制外廊指的是用竹子做室外走廊的顶,竹子不是承重的结构杆件,可视为室外装饰构件,不影响建筑的耐火等级,是符合规范的。很遗憾,这种仅以竹为装饰而非结构的方式,难以充分表达材料的美感,特别是力学美感。 青城山综合服务中心项目中采用竹材外廊有两重考虑:一方面,在建筑与环境关系中,以“象征”为主要方式,提取和强化外界环境特征,直接将四川当地的特征性植物——竹,转化为自身建筑要素,使建筑与环境相“融合”;另一方面,竹的出现反映了两组认知的对立与统一,人们的消费行为分为目的性和随机性,对应建筑的永久性和临时性,室内和室外,进而对应人造材料和天然材料。

纳金网:

在海边做设计是令人激动和充满挑战的。博鳌项目设计是如何应对其特殊环境的? 

陈柏旭:

博鳌项目的基地很有趣,有一半位于陆地上,另一半则是位于内海(与海连通的湖)上。陆地的一侧远方有低矮起伏的丘陵,内海的一侧则开阔而空旷,整体尺度巨大。在对场地环境进行解读后,我们通过建立“水平向连续大尺度”,形成有一定向心力的“适度环境”。 在陆地一侧,建筑功能是别墅、商业街及其围绕的若干展厅,设计将中央较高的多个展厅在形式上表现为一个整体的完形,即4个朝向中心的坡屋顶围合出中央的十字庭院,建筑群形象鲜明,与丘陵呼应。在内海一侧,建筑功能是两个酒店、一个博物馆、若干特色餐厅以及一个游艇俱乐部,设计依然将建筑群表现为一个完形,即将两个酒店和一个博物馆连接为整体,形成一条近700m长的漂浮于水面的连续弧线,环抱其它功能,与海的尺度相呼应。于是,整个项目看似两个截然不同的部分,在尺度和形象上实现了对立统一的平衡,在空旷的环境中,形成了一个具有强大引力的中心,作为对环境的回应。这种建筑与环境的关系,我称之为“显现”。

纳金网:

通州运河会所项目借鉴了传统园林和庭院设计,但又有现代的处理。你能否具体介绍一下这种传统与现代结合的方式?

 陈柏旭:

在运河会所项目中,我在建筑与环境的关系、结构体系、比3个方面做了努力。 会所用地在运河公园内,南侧紧邻小池塘,距运河40m,景色幽美,用地地势低于运河堤岸1.2m。在环境关系的处理上,水平方向上按照传统园林空间组合的方式,围合出一组内向的空间,并通过一系列景窗的设定,有针对性地引入周边景色;竖直方向则将主要活动空间,如别墅客厅、会所多功能厅等设置于二楼,并配合大进深露台,以获得最佳视野。与此同时低伏的建筑形式,如大屋顶、柔性围合也使建筑尽可能“融合”“消隐”于环境中。 运河会所为2层的院落式建筑,在结构上采用混凝土框架体系,特色是在二层屋顶局部组合了木桁架。我国目前对木结构的应用缺少设计经验和相关规范,同时木结构的价格也比较高,因此主要应用于民房翻建、文物修复和仿古建筑中,民房翻建不需结构审批,而文物、仿古类建筑的审批环节则由文物部门负责。按照规划建筑的常规审批流程,原则上几乎不允许(建筑最高点低于3m除外)采用木结构,特殊情况需要进行专项论证。运河设计试图摸索一种木结构与成熟的混凝土结构相结合的方式,这种结构带来了更多的可能性:木桁架露明,配合相应的设备系统,木结构与混凝土结构连接处设置特殊的钢制连接件等,使结构本身成为最重要的装饰。 在比例方面,主要是立面比例方面,传统建筑中的大屋顶是主要特点,单层建筑的屋顶高度大约占建筑总高度1/2左右。运河会所为两层,别墅部分每户面积在300m2左右,又需要围合成院落,因此建筑进深较小(4~6m左右),导致屋顶所占高度过小,立面比例失衡。解决方式是结合用地景观特点,将客厅、餐厅等公共部分设于二层,并设半室外露台,增大建筑进深和屋顶高度,调整比例。


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