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名师专访第71

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名师简介:李海平,男,汉族,出生于福建泉州,硕士研究生。2008年毕业于中国美院平面设计系,2008年起任教于湖北美术学院,主要从事平面设计教育及平面设计相关设计工作。早年关注海报方向,曾在2010、2012年策划两届直觉武汉国际海报邀请展。近年主要集中于汉字学领域,尝试从字体设计和文字学两个方向中寻找新的突破,用近6年时间完成专著《汉字字体设计原理》,并在2016年策划了一个关于中西文字体设计思考的活动“字问字答——中文西文字体设计邀请展”。

设计观点:你觉得对了,世界就对了,反之亦然。

个人荣誉:论文曾入选第十二届全国美展•当代美术创作论坛(30篇论文之一);
作品曾获第一届波兰奥斯维辛社会政治国际海报双年展一等奖;
第二十四届波兰华沙双年展JOZEF MROSZCZAK荣誉奖;
第七届波兰旺达国际图形双年展荣誉奖;
台湾国际海报设计奖评委特别奖;
第三届香港国际海报三年展铜奖;
第七届国际商标标志双年奖银奖。

纳金网:

李老师,您好!我们知道您的海报作品曾获第二十四届华沙国际海报双年展JOZEF MROSZCZAK荣誉奖、第一届波兰奥斯维辛社会政治国际海报双年展金奖等多个国际重要奖项,不过近年,您则将重心转移到汉字学和字体设计领域,是什么吸引您做字体设计的?您与汉字字体有着怎样的渊源?

李海平:

转向字体领域的原因有很多,主要有三个:

1.“偷懒”思想在作祟。汉字是中国独有的,一般外国人不懂,最好的专家基本在中国,请教起来方便;

2.适合自己,这个领域即现代又传统,很契合个人性格;

3.上了贼船下不来了。

与字体设计结缘是系里安排了字体设计课程。为了上好课,不得不重新学习,然后就陷进去了,拔不出来。

纳金网:

您用了近6年时间完成专著《汉字字体设计原理》,在这么长的创作时间中您更多注重哪一部分的内容?创作过程中有哪些新的研究和发现?

李海平:

这书虽然花了很长时间,但现在看来问题多多,是一个阶段认识的总结。

这书的定位是字体设计的基础,想努力的讲清楚字体设计所需要的基本功。原来我认为已经写得很清晰明了,不过从一些读者和作为教材的老师反馈,这书还是有点难,也就是说如果没有花精力很认真阅读思考的话,书中的很多内容会被忽略了。

关于创作,还是强调基本功,当然这基本功除了如书里谈到的字体设计基本功这类本专业的基本能力外,还包括知识结构,为人处世等相关内容。当然说得容易做起来难,我也在一直在路上。

纳金网:

在现实生活中我们可以发现大多服装、装饰品设计更多的是西文而非中文,您认为导致这种现象的原因是什么?中西文存在怎样的差异,在设计中又该如何把握?

李海平:

这个现象的根源如同我们现在看马云,觉得他什么都是好的。

关于中西文的差异,话题太大,如果感兴趣可以看看我写的书,有简单的讨论。不过书中的讨论还是太浅显,如果要深入的了解还是必须深入汉字学领域,这也是我目前在做的方向。

纳金网:

之前有媒体报道,世界上最好、最大的中文计算机字库不在中国,而在日本。据称,日本掌握的汉字字体有3000多种,仅宋体就有300多款,中国内地却只有400多种。而且,差距不仅仅是在数量上,我们当下的字体设计也有着乱象之嫌。您怎样看待中国字体设计的现状、以及我们对于汉字的传承?

李海平:

胖子也不是一天就吃成的,无需着急。

目前的乱象是把字体设计领域当蛋糕了,各显神通,都想啃一口。其实传统文化的不继和教育的西化使汉字字体设计,尤其是汉字被简单化了,我写的书里就对汉字演变过程如此常规的知识出了一定的差错,惭愧。不过不必担心,快餐式的吃多了必然会有更高的追求,光明不远了。

纳金网:

据悉,您在16年策划了一个关于中西文字体设计思考的活动“字问字答——中文西文字体设计邀请展”,此次展览参加的人员有哪些呢?您觉得策划此类展览的意义在哪里呢?

李海平:

这个展览是想通过一线设计师中文和西文设计作品的并列、创作感想的展现,借用字本身“字问”,来进行一次中西文异同的“字答”,是对字体设计现状的一种思考。

纳金网:

那在平时的平面设计教学中,您对自己的学生有哪些要求?在技能方面,您觉得学习设计专业的学生应该掌握哪些?

李海平:

不被比赛、“名家”迷惑,注重基本功。

纳金网:

其实很多平面设计专业学生毕业后会感到挺迷茫的,关于设计师的择业和发展方向,您有什么建议?

李海平:

我毕业很多年,也还迷茫着,没有话语权,不过我特别喜欢庄子的几句化,送大家共勉:

以道观之,物无贵贱。

以物观之,自贵而相贱。

以俗观之,贵贱不在己。


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