Maya详解CGTalk五星作品

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一.关于Fatjon'sPerformance、关于创作
　　获得CGTalkChoiceAward奖，我感到很意外，也很兴奋，当然，努力的付出是有回报的，创作这幅作品时间比较长，因为平时工作都很忙，时间是一点点积累的，创作过程中，我并不是因为一个作品而完成一个作品，我更想研究更多的东西，注重每一部分的细节，找出它们精彩的部分把它做出来，进而提高自己。这样的过程是很苦恼，也需要很多耐心。不过结果会有意外的惊喜。
　　我很喜欢HipHop，往往在音乐中会给我一些感触，于是我想做出一个专注的DJ，来创造美好的音乐，就像我创造这幅作品一样，作品还有很多不足的地方，不过我很喜欢Fatjon专注的感觉。我喜欢打篮球，看电影，听音乐，这些都是我创作的灵感来源，以后我会创作更多的出色作品。


　　1.享受付出珍惜梦想
　　在游戏行业真正进入专业阶段，我花了有3年时间。3年前我还在一家动画公司做渲染工作，通过一个朋友我才对游戏行业有所了解，并因此让我确定了目标和方向。当然这个过程，还是需要自己揣摩、学习、不断的努力。从新人到行业专业人士，永远都有一个过程，只要有自己的信念，努力，耐心，多多练习，目标就会离你越来越近。


　　2.感动自己的作品才能感动别人
　　对创作一个作品来说，要理解自己要创作的东西，要感动自己，才能感动别人。制作一个出色的角色，不断的研究结构，和学习解剖是很重要的，我觉得这些是基础，型准了，神才能到。好的模型是靠观察力，对结构的理解，不要盲目的刷细节，结构形体才是根基。当然材质，灯光，渲染也是很重要的，缺一不可。




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　二.构思
　我的作品大部分来自生活中自己的点滴感悟。我喜欢Fatjon的音乐，所以我想象出他演奏的场面，专注而充满神秘感，创作音乐的过程是很美好的，这是我想达到的效果。我特意刻画了手的细节和动式并找了很多的素材，研究哪些动式专业而自然。表情刻画得比较严肃，我想让他看上去是在思考，背景我选择用雾效，想让整个画面充满神秘感。蓝光和红光的柔和也增强了这种气氛。
　三.模型
　　对于模型我没有太多技巧性的东西，我首先做的是头部，我并没有拿Fatjon的真人做参考，因为他的照片太少，多半是想象的，偶尔看看自己的结构做参考，所以他看上去有些像亚洲人。我刷高模的习惯是从低级别按步骤刷到高级别，满足每一级别的面数来处理结构，因为模型的面数越高形体和结构越难控制，避免给下一级别带来麻烦。


　　头部处理好后，把它降为3级导入maya里，搭建身体。可以根据头的比例塑造身体的外形，这里我强调一下布线，尽量让它看起来平均，成网格状，尽量都是4边面，当导入ZB刷高模时，可以平均细分，减少刷不平的活点。

　　身体的低模做好后将它导入ZB里，细分刷细节，跟刷头一样，我选择先刷大的体积，一个级别一个级别向上刷。刷到最后一个级别时，可以处理线缝类的细节了。


　　我很喜欢牛仔裤的质感和细节，所以花了很长时间去刻画它。为了让它看上去更坚挺和牛仔裤上成小块状的体积感，这里我用了Smooth笔刷来处理块状的切面。

　　Fatjon的高模结束后我开始做打碟机，（打碟机的过程我就不讲了)然后将打碟机导入ZB里，来摆Fatjon的pose。Fatjon的基本Pose满足了这个要求，我用了ZB的Rotate来摆动，头，手臂，手指，躯干。当然调好后相应的用笔刷处理一些变形。

　四.灯光
　　高模做好后，我打算先在Maya里做构图和灯光，之后做材质渲染，我把所有模型在ZB里降到3级导入Maya,直接来做渲染模型。调试了很多的摄影机角度后，我决定舍弃我喜爱的裤子要半身，这样的构图更能体现画面的主题性。灯光我决定用逆光来表现，用小面积的高光，来体现角色的轮廓，这样看起来会很Cool。
　　整个场景一共用了7盏灯，1.2.3.4为暖光源，5.6为冷光源，7是混合器的指示灯。
　　1的Intensity最强，颜色最暖，到4依次递减。
　　1到3盏灯的作用是主光源。
　　4的作用是为了提亮脸部，因为逆光使脸部变的很暗看不到细节。
　　5.6的强度要小于主光源。



　　五.材质
　　我开始分模型的UV，由于我的模型面数比较高，我选择用Unfold3D来分UV，它可以支持高面数模型分UV,而且比较方便，也比较快。我先在Maya里Cut接缝，然后将Cut好接缝的模型导出OBJ。打开Unfold3D，先导入模型，然后选择Loaduv再导入Cut好接缝的模型。最后点击Automaticunfolding（自动伸展），UV已经展开如果模型表面有橙色说明那个部位有拉伸，可以点击surfaceadjustment平均拉伸。

　　整个UV分好后，开始做贴图，我先做Normalmap,我打算用ZBrush来处理，这样会快很多。由于我的高模没有分好的UV信息，我将要把高模的细节烘培到有UV的低模上，这里我分享一下另一种ZB烘培NormalMap的方法。我打开头部高模，然后再导入分好UV的头部低模，把他们放到同一个subtool里，将高模降为1级。然后将贴图大小改为2048×2048。

　　选择以降为一级的高模，点击ZMapper，点击openconfiguration选择Maya_TangentSpaceNode_BestQuality。


　　然后选择projection点击capturecurrentmesh这时它会出现烘培范围，RaycastingMaxScanDistance可以调节烘培范围的大小。


　　然后点Esc退出ZMapper，选择subtool里的分好UV的低模，再点击ZMapper回到projection选择CreateprojectedNormalMap。

　　这时NormalMap已经烘培好了，将贴图导出。

　　OK，接下来我用ZBrush的ZAPPLink（在此之前要安装ZAPPLink插件）来绘制colormap，我将分好UV的模型导入ZB里，再将NormalMap贴给模型。


　　然后点击键盘G，选择color点击PICKUPNOW.这时可以给模型绘制贴图了。

　　点击Document选择ZAPPLink，点击OK它会进入photoshop来绘制贴图。

　　我找了一张精度高的照片，并和这张图做相应的匹配。做好后将这两层合并，然后（ctrl+s）储存。

　　回到ZBrush点击Re-enterZBrush点击AcceptLayerEdits再点击PICKUPNOW，OK贴图绘制完了。这样的过程要ZBrush和Photoshop反复的配合制作来完成最终效果。





　　接下来我绘制了BumpMap，SpecularMap。

　　贴图做好后我开始设置3S材质球，以下是3S的参数设置，具体的制作过程我不一一举例了，网上有很多详细的教程。

　　材质设好后开始渲染，我用的是MayaMentalRay渲染器。没有做特殊的渲染参数，只是调高了渲染质量。所有层都是直接渲出来的，我觉得效果还算理想，所以没做分层处理。


　　角色做好后，开始制作雾效，我导出Fatjon场景里的摄影机，并把它导入一个新的场景，建立粒子，并创建两盏灯，1为暖光，2为冷光，开始渲染。





六.后期
　　后期我是用Photoshop处理的，把两张图放到图层里，我稍微的调节了背景的颜色，并加了亮度，让后面的光更强烈一点，背景的周围比较黑，我叠加了淡淡的雾，让雾充满整个背景产生连续性，我又适当的擦去Fatjon的边缘，将它融入背景里。
　　OK，这就是整个作品的制作过程，希望大家喜欢。

本教程完。
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