ZBrush精致沉默男子肖像

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关于图像

在不少画廊中都有大量肖像渲染图。我总是被那些高画质的MentalRay快速皮肤材质(FastSkinshader)打动，一旦理解了这种皮肤材质怎样工作的基本概念之后，创建它将是多么的容易。因为我只有Cinema 4D这个软件。MentalRay对我而言就不是一个选择了。但在Cinema 4D中可以渲染真实可信的皮肤么？我打算用这个项目来找出答案。

建模

我通常会以一个简单的立方体来作为创建3D模型的第一个步骤。我知道很多人喜欢点对点的建模方式，但我喜欢在一个盒子上不断的切割来添加细节，一步接一步的。方盒式建模可让我快速勾勒出轮廓的基本形状，这样可以有更好的感觉来把握模型比例。由于我使用了一些很好的参考素材，所以可以作用于任何建模技术。

脸部建模完成了，我开始展开Uvs(它是三维工作中最恼人的部分)。幸运的是，我发现了Headus制作的 UVLayout，一个自动展开3D多边形的程序。

纹理

为了在他脸部添加纹理，我将模型导入到zbrush中，通过Zbrush工具投射到模型上的每一寸纹理都来自高分辨率的照片。Wesclei Barbosa曾写过一个教程，来教授如何制作这部分。我所有的参考图片以及纹理参考图都是在www.3d.sk网站提取的。

这是最终头部纹理的大致效果：

我使用同样的纹理来创建皮肤的细节。我将它转成黑白图像，并用它在Zbrush中创建了一个遮罩。现在我可以使用膨胀画笔来雕琢所有皮肤的细节了。这技术在视频教程中有说明。我也收集了一些利用自定义画笔来刻画头发的教程。最后我创建并提取了一张头部的置换贴图。

皮肤材质

现在最难的部分来啦：建立皮肤材质。对于这幅图像我使用了棉纱皮肤材质(reel Skin Shader),它是Cinema 4D的一个材质插件，可允许你为皮肤创建不同的图层并且也可包含SSS效果，并能够通过设定参数，表面和半透明来为你解决一些烦恼。材质将加载在亮度通道中。

如你在左图中看到的那样，大部分的纹理已经被材质给覆盖了，这是因为在这次渲染测试中我只加载了色彩贴图的缘故，在右边的图片中我使用了一张外表皮贴图和一张真皮贴图，并以一张权重贴图混合在一起。所有的贴图相对于原来的色彩贴图都是修正版本。

这是加载过不同贴图后的亮度通道。默认的色彩贴图被加载在标准的电影色彩通道中。

我认为默认的C4D色彩通道是非常容易建立的，这就是我为什么要空着‘计算表面材质’这选项的原因。我使用了‘计算高光’来创建皮肤上平滑的光辉（看下面这幅图）。标准的C4D高光通道已被用来创建物体边缘美妙而尖锐的高光（例如嘴唇和鼻子）。这两种高光通道都被限制在一张贴图中。

最终的皮肤材质由六种不同通道组成：色彩，漫反射，亮度（夹带棉纱材质），凹凸，置换，高光和高光色彩通道。

场景

我快速的创建了一个简单的t恤模型，导入ZBrush中,将它倍除了几次并用膨胀笔刷在上面雕刻了些衣服皱纹。我也创建了手臂和肩膀并将每一物件在Cinema中合成。因为没有必要在T恤上使用置换贴图，我就从Zbrush中简单输出了这个高分辨率的面片。

T恤纹理是胡乱以一些滤镜和减淡加深工具绘制的。

布光

因为棉纱皮肤材质在全局光渲染中不起作用，所以在这张图像中我没能使用上全局光，也因此我必须得使用Cinema的灯光。我以以下参数创建了三个点光源：

主光115 %
填充区域光95 %
边缘背光190 %

头发

现在最有趣的部分来啦:发型和胡须。针对这个工作我使用了Cinema的头发模块。我创建了另外两张贴图：一张针对胡须的透明贴图和一张针对头发的透明贴图。两张贴图都加载进了头发物件的密度通道。不幸的是密度贴图不会在编辑视图中起作用。它只会在最终渲染中显示。因此我认为如果你的电脑有足够内存的话可以将 “编辑”标签设置为“显示”。

我为眼睛创建了眼睫毛和一个湿的图层。针对眼睫毛我选择了眼睛周边的一圈边线，以它为参考创建了样条曲线并按下了“增加头发”按钮。

渲染和张贴产品

带有棉纱皮肤材质和置换贴图的渲染需要花4-5小时（没有置换贴图的话只需要一个半小时）。我将头发和胡须分离渲染并在photoshop中合成。此外我也渲染了环境反弹并叠加在图上。这时眼睛看起来的效果我不怎么满意。因此我拷贝了部分眼睛的图片，将它叠加在图像上。最终我做了些色彩的校正，应用了高斯模糊来模拟景深并增加了一个噪点图层，这就是最终的图像。

感谢大家阅读我的制作3D教程。希望这些能对你有所帮助。

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myonkyo

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