“男爵”&“莫必斯”混合体

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简介

通常在日常工作之外，我尝试各种不同的风格，来搭建一个私人的世界，我有很多有趣的角色设想是属于

我创造出来的这个世界，在这篇教学文章里描述的角色是属于"Sang Bleu"系列的，一个“男爵”和“莫必斯”之间的混合体，（这是我重要的参考资料）。

第一步：

如你在第一张图看到的，我喜欢从零开始创建我的角色，只是去掉所有的形状和拓扑规定参数，而一个立

方体可能是去掉这些现实最简单也是最好的方式，它会给你完全自由表达你的想法的机会。

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当你对概念设计满意之后，你将可以，在任何时候，撤销拓扑，重新规划你的快速雕刻以及进一步的细节。记住对一个角色来说，最重要的事情就是概念设计，当你正确地理解它，剩下的所有都只是技术了。

因此第一步，对我来说是创建一个3D概念设计最快的方法，我创建了一个立方体

1、-创建一个ZBrush立方体元素

2、到"Unified  Skin"面板，设置"Resolution"（分辨率）和"Smt"为最小数值，然后点击"Make Unified Skin"

3、一个干净的立方体模型元素会被创建出来，-选择它

4、到"Texture"（贴图）面板，并点击"Enable UV"（允许UV）

5、现在你可以到"Geometry"面板并重建你的立方体的细分段数

6、做好这一步之后，删除比较高的细分

7、你会拥有一个完美的立方体了

8、现在你可以自由地细分它来得到一个完美的球形

第二步

所有的，或者几乎是所有的物体都是通过相同的方式来完成的，我现在选择俄胸甲部分来快速解释一下工作步骤：

1、建立立方体

2、3维概念设计

3、重建拓扑会变得困难，并且会很快变得非常混乱。要避免这个，我通常使用Zbrush的Polypaint（多边形绘制）功能首先来画好拓扑结构。想好保持均匀漂亮的四边形（保持物体布线干净并且以四边形构成并非必不可少的，但是这仍然对整个处理过程有利）。然后我使用ZBrush的拓扑功能来创建新的网格。

4、然后我把旧的，混乱的模型信息重新Project（投射）到新的模型上面，最终，我通过打磨主要形态和添   加某些细节，完成了这个部分，如果你不想把一个超复杂的模型导入Max的话，重做拓扑这一步是非常重要的。

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第三步：

在下面这张图，我要介绍我在雕刻时使用的主要笔刷，并且展示我是如何使用下列的笔刷来创建有机体模型的。

1、 Clay brush粘土笔刷被用来定义主要的形体。

2、遮罩（包括Clay brush粘土笔刷）可以定义某些需要拉出或者/推入的特定区域

3、Slash brush，划笔通常被我用来平滑模型，也可以增加一些深度。

4、Damien Canderle的笔刷对于增加深度和定义一些皱纹是非常有用的

5、Inflat brush扁平的笔刷对于凸起大形态非常有用。

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第四步：

这里是一个如何使用这些笔刷的实例：

1，使用标准笔刷快速刷出基础形态

2，使用Clay brush粘土笔刷来制作不同的形体和方向

3，用划笔来增加生物体之间和表面的有机外观

4，用扁平的笔刷来塑造整体形态的凸起和凹陷

5，Alpha通道层被用来添加“毛孔”细节，我在大多数的项目里使用Gnomon出品的alpha-它们非常非常有用！

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第五、六步

使用这个技巧，我雕刻了角色的最终版本。

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第七步：

现在到了赋予角色颜色的时候，来为他注入生命力，

1、作为第一步，同时，知道你对于角色整体颜色感觉总是很重要的，我使用Zbrush的Polypaint功能来定义主要的形态和区域。

2、然后我使用XNormal来生成用于高精度模型的occlusion（遮挡）渲染层和Normal贴图层，这是我用过的这方面最好的工具，遮挡图层你可以看到，完全是Xnormal生成的。你唯一需要注意的事情就是保证所有的extremities（骨端）按照顺序来获得最好的漫反射灯光。Normal贴图将通过高细节模型生成，然后被赋予一个中等密度的模型，以避免在Max中因为内存不够而崩溃。

3、我经常使用一张整体的污渍贴图来去掉使得颜色不至于太过单调。

4、这是我得到的最终贴图。

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第八、九步

渲染是在Max里面使用让人吃惊的渲染器V-Ray来完成的。

1，不同的部分通过XRef场景连接功能分开被导入Max，这么做是为了在渲染得时候节省内存，（当你渲染一个包括高细节模型的场景时，最好使用一些技巧来节约内存，不然你可能会遇到好多次的崩溃。）

2，因此对于不用的部件，我使用中等密度的模型作为原始模型，然后给他们赋予Normal贴图，不包含任何displacement map置换贴图（来同时节约时间和内存）

3，我创建了3种V-Ray材质：分别针对皮肤，黄金和岩石，如果你把V-Ray作为渲染器，那么使用V-Ray材质会获得更好的渲染结果。

4，灯光设置方面，我使用了基础的"studio"（摄影工作室）的灯光布置，

首先我创建一个“专门的背景物体”用来做灯光反射，然后我在两边放置了两盏大的V-Ray灯光，并在顶部也放了一盏，但是在角色背后为了创造出更多的灯光反射，我对灯光设置不同的颜色来改变环境色，关于亮度由你自己决定。

5，我打开了非直接全局照明然后尝试不同的参数，最终得到了你在下图看到的结果。

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在一些快速渲染结束之后，我把图片导入photoshop来调整一些饱和度和颜色。