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“从亚原子粒子芭蕾舞般地跳动,到银河系间华尔兹般地碰撞,设计的智慧存在于宇宙中的每个角落,它造就了一切。我很荣幸,能够学习、钻研、使用这门迷人的学问。”
有感于史蒂芬·霍金的《大设计》,当年还在大学里的少年胸怀浩瀚星河,写下这么句话。
《大设计》里霍金谈的不是设计,他谈天文物理——行星、恒星、黑洞、重力、时间,最小的夸克、最大的宇宙这一系列令人感到熟悉又深藏奥秘的词汇。它们共同编织出宇宙的形象,这个宇宙,有着天衣无缝、完美无缺的运动方式。无论它是出自一只手,还是一股力量,它都是一个伟大的设计作品。
少年深感荣幸,能够置身于这样完美的作品中,借着它的智慧,去拥抱设计本身。
变化中怀揣不变
他叫赵华军,和那个曾经的少年之间,他们的距离是地球绕了太阳七个圈。然而,时间的距离没有模糊彼时的信念。七年里,赵华军怀着初衷在他的设计小宇宙中徜徉。他做过动画,搞过游戏,当过多媒体艺术家,之后还开始设计产品,身份也从设计师转变到了设计总监,到现在甚至做着看起来和设计不沾边的工作。对于这些变化,赵华军其实心中有数,自己并非像听起来那样一套一套的,而是一直在他的专业领域——媒体传达设计——里。
游戏、动画与媒体传达设计有关,是易于理解的,但要说产品设计呢?
当年,赵华军坐在教室里,身边常围绕着不同专业的同学,他们可能来自建筑设计,可能来自服装设计,可能来自工业产品设计。这些同学为什么要来修媒体传达设计的课程呢?他发现了,无论是做何种设计,都脱离不了一个环节,那就是必须要通过媒体传达的手段来宣传或者展示自己的作品。因此,除了出于本身对产品设计的热爱,赵华军开始接触这个领域,还有一部分原因是做产品设计的同时,也能训练到他的媒体传达能力。他不仅要做出一个东西来,还要把这个东西背后的一系列故事讲出来,而相比提供视听体验的动画或游戏,工业产品是被用来使用的实物,后者的传达便需要更多不一样的技巧。
将棋盘由平面转至球体,使得棋盘不再有边界。不改变原有下棋规则而为玩家带来全新体验。
将榨油后的山茶籽渣磨成粉末,压缩制成小方块,便携,无害,环保。
2015年,赵华军成立了JC&D工作室,其中,“JC”代表他自己的名字——Joshua Chao,“D”代表设计——Design, 而“&”则是表示互相关联的符号。虽然一开始成立工作室仅仅是出于参加日本优良设计奖的报名需要。不过后来,他转念一想,索性把先前的所有作品都收录到这个工作室的网站上来。网站极简清新,作品有序地放置于每个版块类目下,给人非常舒服的体验,从中也可以看出他的涉猎之广,但他确实一直都没有离开媒体传达。
言中有设计,设计中有言字
“设计两个字都是言字旁,正巧说明,设计是需要被讨论的,”他说。
先前从设计师到设计总监,赵华军更意识到设计不仅仅是要去做设计本身,还包括要去了解客户,去沟通,去说服他们,换言之,就是去设计客户的心情。他将沟通视为整个设计流程中的一部分。只有这样,才能够把控全局,减少时间和精力上的虚耗。
2014年他在玺氏创合文化传媒股份有限公司担任多媒体设计总监,曾为工商银行的尊贵用户移动端应用进行重新设计。原来,早在找上赵华军团队之前,工行已请过另一个团队进行设计,只是对结果不满意,这才有了重新设计的需要,这也意味着赵华军与团队面临着更多的限制。这种情况下,他首先想到的是对产品存在的问题进行客观科学的分析,接着就这些问题提出解决方案,通过动画展示出设计方案,最后再进行真正的设计。就这样步步为营,取得客户的信任,从而避开了过程中客户的不安与质疑,省去了过程中的反复修改。
如今他做着和音乐有关的事,严格来说,他不是设计师了。但是,多年间养成的设计思维一直伴随着他,甚至在某种程度上帮助他解决生活中遇到的种种难题。
赵华军的许多作品都带有那么点科学的味道
有限中追求无限
一个人的寿命可能在地球绕太阳八九十圈就结束;他的语言可能无法准确表达出所想的意思;他的声音可能只在一定距离内被听到。这些都是有限。
然,人们拥有“无限”的概念,就可怀着对“无限”的想象与追求。
赵华军常常有意无意地将“无限”注入自己的设计中,他觉得,正是因为人是有限的,所以带有无限含义的作品自然而然就有一股吸引人的力量,而不需要额外的诠释。
玩家可以让树不断生长,延伸,当任意树枝掉落,或着地,游戏即结束。
这个过程中,玩的是看不见的重力,是神奇的随机性,是结构的美,是颜色的趣味性。
完美运作中探索不完美运作
宇宙是运作得天衣无缝的设计作品,赵华军在这个完美的作品中探索设计,而他得出的结论是,设计的本质就是一件事情、一个物品或一个系统的运作方式。
许多人或许认为,设计就是做出一个看起来赏心悦目,具有美感,带有一定功能的产品。但在赵华军看来,设计绝非是一个产品看起来的模样,而是它所代表的运作方式。
现在人们所翻阅的纸质书,是由一张张统一大小的纸,在同一侧装订而成。但是在这种书本出现以前,人们还使用过竹简,使用过卷轴。无论是卷轴出现之前的竹简,还是书本出现之前的卷轴,对于当时的大部分普通人来说,理所当然地,那就是书的样子,而不会有别的样子。
事实证明,一旦有人对这种习以为常产生质疑,想出了书的更好的运作方式,那书的样子也随之得到更新。这也能说明,一件物品的模样,其实是由它自身的运作方式决定的。它的外观、形状、颜色、结构是依着运作方式而自然形成的。因此,虽然有时仅是对事物的一些元素进行改良,也不乏好设计,但真正伟大的设计,改变的正是事物背后的运作方式。
图片源自Joshua Chao的Behance主页
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