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“研究生生活很单一,除了每天做设计就是想找个女朋友。不过总归是设计,有点儿意思!”
我在采访张中阳的时候,他兴奋地跟我说今年的红点奖他又获奖了,一个针对于一些特定地区,例如发生灾害和战争的的人们在硝烟中失去手部或身体其它构造时,这一类的人群在使用面盆洗脸时就会存在一些问题,所以他针对这个方面做了一款残疾人能够轻松使用的面盆。
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我听着感觉是一款关怀人类、生活、环境等设计类产品。但每年的很多地区和国家参加红点比赛似乎总是围绕着这个主题,所以其实获奖的人数每年都有很多,是否还存在这个奖项的权威性呢?
张中阳坚定的解释着:“工业设计的潮流归根究底并没有改变过,Dieter Rams所提出的10项好设计原则,首当其冲的就是为人类解决问题的设计。人类的问题从何而来,就从生活中、社会与环境中而来。所以以人为本是我遵循设计的基础原则。”
比赛,有点儿意思
鹿晗所唱的歌曲《有点儿意思》中歌词这样写道:“我不屑比赛,我只是热爱。”
在当下这个被认定为“吃人”的社会里,除了“你爸是李刚”,再者就只能靠个人身上抖尽浑身解数来在这个世界上站住一席之地。张中阳所展示给我的资料里奖项就占了一大半,对于奖项,他这样解释:“我热爱比赛,也获过很多奖,但时候是为了记录自己的一丝灵感和想法。”
好似虚荣心与自豪心反而变成了芝麻大小的其次。张中阳认为参赛是非常好的,因为参赛能够开发个人的智力与思维,锻炼出自己属于自己独特的创新想法,因此鼓励大家去参赛。
但对于是否获奖,其实也并不用太在意。有时候参奖,评委不一样,个人的胃口想法也就不一样,所谓“萝卜白菜各有所爱”,一千个人眼中的哈姆雷特都变得千奇古怪了。因此不可能所有作品参加比赛都能够获奖,一时的得失不用太在意,或许只要自己认为自己的作品好就足以。
不过,其实参赛获奖还是给张中阳本身带来一些实质性的优势,毕竟直接以保送的资格就读长沙理工大学研究生也不是一件容易的事情。
研究生的生活,有点儿意思
张中阳是一个真诚又可爱的少年。我试着让他跟我讲讲更多的研究生的生活趣事,他认真的想了一会儿说,其实研究生的生活就是设计和设计。我一时竟不知如何接话,他害羞的问我,我这样是不是很单调,很难采访呀?或许我觉得我应该告诉他实情,但或许他却给了我惊喜。
我换了一种方式问他对于本科四年之后的研究生生涯是否有什么不一样,他好似突然“Get”到了我的点,侃侃而谈地聊道,“本科着重于基础的知识,类似于做设计需要掌握的软件技术、理论知识等等。而研究生则是在拥有技术、理论基础之后进行自己独立的研究与创新,懂得在设计里添加自己的一些想法。”
回顾自己本科生时期的作品,可以用“年少轻狂”来形容。以前的设计作品时会更加注重于表现创意,想怎么酷炫、想怎么思想跳跃就通通一股脑的去设计,而在美观上以及一些审美方面则总忽视了。然而现在的他考虑得更多了,设计中的尺度、用户人群和社会需求,设计成本、结构与功能是否能够实现,这些都渐渐的成为了他设计作品时的主题课。因此是否可落地或者可生产已然作为主要的思考方面,而相较于本科时代的他更加成熟了,以前做的设计基本上很多是生产不出来的。
我想这是每一个设计师都会经历这样的阶段。起码牛顿被苹果砸到还要一段时间的思想缓冲;爱迪生做个实验都要留下99%的汗水;马云虽然现在最后悔的事情是太有钱了,但当年那个走街串巷被拒绝的人也正是他……我们不可能做到一设计的作品就能够生产,或许世界上有那1%的天才能够做到的,但别忘了,黑鸡汤里,你只是是普通人,你的“天赋”与“获得”都是需要时间去积累的。
当然,学校或许是象牙塔,是堡垒,但你并不能做手无寸铁、无忧无虑的平民,你应当是拿起屠刀的战士。
除了与本科生时期的不一样之外,张中阳的研究生生活已然渐渐使自己与社会接轨。
张中阳本科读的是工业设计,研究生则选择了环境艺术设计。我问何解呢?他直言道:“因为我想要试着是否能够在环境艺术设计里找到这个领域独有的设计理念。”
他的这句话让我想到了许多设计师说过的共同点:设计是相互融合的。因为融合在一起的设计,才能让设计师看到是否能够创造出一些新的设计感觉出来。例如一些建筑造型、建筑搭配、建筑色彩等它们都是相互有关联的,毕竟所有的设计都是不分家的。
因为不分家的说法,张中阳偶尔会接一些社会上的单子来给自己增添心理上和物质上的价值。其中为深圳某家公司设计创作的手机扣是他提起时就会抿嘴偷笑的产品。用他的介绍说,这款手机扣设计是以中国传统“龙”的元素为主,而龙所延伸出的形态是非常讲究的,例如龙鳞或者龙爪。在司马相如《子虚赋》在形容云梦山川的景色时,曾有过这样的辞句:“众色炫耀,照烂龙鳞。”《文选》引郭璞注:“如龙之鳞彩也。”足以知道从古代伊始,人们对于龙的敬仰以及身上的部位的描述皆是喜爱且景仰的。因此为了做好这款龙元素的产品,张中阳告诉自己在设计中需要去看诸多不同类型的龙元素,确定龙“传神”的感觉,使得在草绘的设计中出现很多有意思的眼神和形态。因此这一次的设计他收获了许多不一样的关于龙元素设计的想法,他感觉:“有点儿意思。”
抄袭或借鉴?有点儿意思
有了心思做原创设计,自然也少不了面临抄袭的问题。老实说这个话题我问过了很多设计师(当然不是因为没问题问了啊),不过有一个设计师认为抄袭不是一件坏事情,对此我持反方牌子,难道就因为大中国山寨成瘾就要渐渐“消灭”抄袭这两个让人憎恶的字眼吗?毕竟我并不认为这两个字将来有一天会变成褒义词。因此我试着想在张中阳这里寻求共同点,但他却给了我措手不及的回答。
张中阳认为一个作品能够让别人来抄袭,侧面说明了这个设计是取得成功的。因为别人愿意来抄袭你,说明你的这个设计不会太差。
而面对这种现象的话,他提出了两点想要说服我的观点。
第一,设计师需要提升自我产品的保护意识,例如自己去申请专利或者是版权保护这一类的;
第二,很多情况下的抄袭并不是一个很成熟的设计师做的事情,一般情况下都是学生或者是一些刚出入社会的设计师会冒险选择这么做。而在这种情况下他更愿意认为是一种模仿借鉴。
张中阳的观点让我觉得在感性上或许蛮有道理,但在理性上,好像并不能完全的说服我。之后,他这样问我:“快捷的路可以走,为什么还要去走慢的呢?”
是啊,就如同诸多的设计都是从模仿开始。
日本的设计在现代人看来是负有创意又严谨的,他们对设计一直持有自己本土的文化和理念,在诸多的设计中让消费者一眼就认定它的日本味道,例如MUJI无印良品的设计,充满简洁清新的日本设计风格。我想很少有人会在不认识无印良品的情况下会将它看作是非洲或欧美的产品。
然而早期的日本是否有自己的设计呢?并没有。早在唐朝鼎盛时期,日本就派节度使来大唐取经,他们的和服和茶艺、插花、建筑等诸多的元素都与盛唐密不可分。如果你有机会去日本,你将会在那里看到缩减版的盛唐时期建筑,那正是日本先人一砖一瓦的仿制唐朝时期的皇宫建筑,而和服更是改良于中国古代的传统服饰。日本江户时代的《装束要领抄》指出“和服,沿唐衣服而其制大同小异益。本邦通中华也始于汉,盛于唐世时。
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但,这也正源于日本人敢于借鉴与创新的心态和行动。因此张中阳才会认为在不断的抄袭或者借鉴的过程之中,国家的创新能力将会有所提升,因为大家都是相互学习相互进步。此外,“山寨”的名声在以后肯定会去掉,因为“你只有走别人的路才会让别人无路可走”。张中阳告诉我,只有在学会了别人的一些技术条件的情况下,之后才能更好的做一些超越原有的创新设计、原创设计,这样整个设计的发展将会更快。
所以,你同意吗?
设计,有点儿意思
当然,作为一个设计师,并不是鼓励大家去抄袭和借鉴,更多的还是希望以自己的想法和思维为主导。张中阳的设计思维就是:“回归原点,以人为本。”设计来源于生活、来源于社会实践同时也运用于生活与社会实践。可能最终回归的原点还是生活。
一个设计能够顺应生活的潮流和趋势,解决一些生活问题,这样才能算是一个好的设计;但一个设计能够同时达到之前说的那些点,还能够给企业或者公司、国家带来些高的效益,这将是一个非常好的设计。
正如张中阳所认为的,好的设计是解决生活的设计。而解决生活的设计,是有点儿意思的设计!
重工业的设计需要很专业,内部结构需精确。是否需要实地考察拆卸?
我做“凯威”发电机设计的时候是直接自己买了一款发电机,回来就将买的发电机拆了,然后自己组装了解里面的所有结构以及一些配件等一些列的东西。我是做足了全部的了解才做的设计,甚至发电机的尺寸等都做过一些考量。因为不能够改变原有发电机的油箱,燃油机,发动机大小等,并且这些东西也不需要你去改变。内部结构已超出一个工业设计师的设计范畴,它更多的是属于结构工程师的范畴。因此我的重点放在了对发电机的操作性能、操作界面以及操作功能等进行一些新设计。
这款发电机我有做一处不一样的处理就是斜面处理。斜面处理的话能够更加符合人际工程。普通市面上的发电机通常是立面形态,油箱盖和机器侧面是呈90度的。如果人类要去看电压表及油表的话,需要低下头蹲着看,而这样的姿态并不符合人体的形态习惯。
将其做成一个斜面,使得人站在哪个角度都可以看到里面的电压表和油表,我想这样会更加符合人的操作习惯。
游艇的仿生怎么想到仿天上飞的鹰而不是海洋里的生物?
因为我做游艇做过3年了。我之前有仿过海豚,所以这一次想换个理念,然后就采取了天上的生物。并且游艇本身就在水里,若还去仿水里面的生物,除非它所提取的海洋元素非常优美,那么还可以采取,不然的话就需要去做一些突破和创新。
我觉得像这种飞行的动物去做一些仿生的话对于空气阻力等一系列的这种结构来说还是非常有利于游艇的设计。例如鹰在天空中飞的时候阻力是非常小的,而游艇启动后也是高速运行的状态,这两个东西是有共性的,所以用鹰的仿生设计在这个作品上是非常有利的。
但一般仿生的这种方法我只用于需要高速的产品我才会运用这个手法。如若其它普遍性东西去仿生的话感觉还是有点麻烦。
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