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“台湾与香港一样,是个国际化地区。在这里有浓厚的学习氛围和团结的小伙伴。”黄俊贤表示,由于在香港读书的时候全部都是用英文,但是其希望自己做设计是以中文为主,因为如若自己的文字不能流畅且顺利的使用是一件和奇怪的事情,同时也想认真对待自己的文化并去传播和推广它。
黄俊贤红点作品获奖现场
黄俊贤与小伙伴的作品《热血荒源》在2017年获得了德国红点最佳设计奖 - Best of the Best,这是香港新星设计师在台湾游历学习的成果与展示。
熱血荒源|Steamblood Blood donation event
近年在台湾录得首次捐血人数有下降的趋势,血库库存不稳定,不过倘若遇上天灾、重大伤亡事故,大家都会很热血热心的伸出援手,这归咎于目前的捐血活动形象让人产生距离感,对潜在首捐者来说缺乏诱因,在宣传信息方面没有系统,民众未意识到捐血、养成恒常捐血习惯的重要性。
因此重新设计捐血中心的品牌形象,改变以往危险、血腥的刻板印象。人体的血液,就象是世界能源般重要,没有任何东西能取代血液在人体担当的角色。我们以蒸汽庞克为主题创造了一个虚拟世界作为故事背景。在色彩应用方面,以鲜亮的蓝色、红色和白色为主调,蓝色象征:广大、高尚、希望;红色象征:热血、积极、博爱;白色象征:纯洁、健康、科技;希望吸引潜在首捐者的眼球、唤起情感,进而将讯息传递到他们的脑海里。活动规划方面,透过捐血车为中心网络点,连系周边各种设置与捐血有关的摊位,而每个摊位有着不同的游戏任务,希望参与者可以在不同的任务及活动之中,更加了解捐血的重要,藉此鼓励民众养成恒常捐血的习惯。
此外,字体一直是黄俊贤热衷且深入研究的设计。“但想在这领域钻研下去的话,就绝对无法忽视字体排版设计,毕竟字体排版设计是平面设计的根本,而且搞懂字体对平面设计来说也非常有利。”这本源自于书籍——《欧文字体2:经典字体与表现手法》对于黄俊贤的字体研究设计有着很大的启蒙和思想发觉。
“这本书中作者兼设计师讲到,如果要在某设计方面继续研究的话就一定会研究到文字的设计,因为字体是一个很基本、甚至可以说是什么设计都会用到的元素。”黄俊贤解释道。
北魏极具个人风格特色的楷书是黄俊贤喜欢的字体。“我有研究过唐楷,但看起来就比较方方正正,相较于呆板。而北魏的字,则让我感觉每个字都会有属于自己的造型。”黄俊贤说。
北魏上承秦汉下接隋唐,是中国书法艺术发展史中一个极为重要的时期, 是汉字造型发展的重要阶段、历代书家在创新变革中多从其汲取营养,是我们学习书法过程中绝不可忽视的重要部分。
黄俊贤接触的图书设计就将字体和排版巧妙的做融合,所谓元素即在不同的设计思考它们出现的地方,还原它们真正的目的。因此黄俊贤认为图书设计最重要的就是给读者一个呼吸的空间,拒绝将所有字都塞满书上,而是要以看的舒服为主。
朝陽科大|Book design
字体包罗万象,代表语言是最重要的基点。现下黄俊贤就在研究着香港各家店面的招牌字体,例如为什么会出现、用途是什么、有什么特征、是从什么书体演变出来的等系列问题和答案。黄俊贤说,从清末开始,因为文化大革命,许多革命党被迫远离家乡逃到香港或者台湾,而民国时期中文字体还使用着繁体字,因此一些书法家会开始在香港用写字创作,写招牌等来赚取费用。而后来日本与台湾的一些历史背景,也深深影响台湾人对字体的使用。然而,大陆的招牌为了追求简体化且太依赖智能与电脑因此趋向于普遍性和单一性,失去了设计感的趣味。因此如何在招牌字体上做设计成为了黄俊贤的研究命题,我们也期待他带来的结果和成果。
《第三十一屆香港電影金像奬頒奬典禮》 海報設計比賽 - 冠軍
除开自己个人喜爱的字体设计研究,平面设计师头衔是目前黄俊贤得当的称呼。在他看来图书设计与海报设计的不同在于细节的把握。“书平常都会拿在手上看,所以它们的字体通常都会比较小,而海报的目的就是要让人们从很远的地方就可以注意到它,因此它所用的元素、色彩,吸引目光的设计技巧也不一样。”
“我觉得设计师有一定的责任去把艺术的一些概念转化成比较通俗易懂点的,让平常没有专门学过艺术的人也看得懂。”这一点也是黄俊贤对于平面设计师自我的强调和提醒。
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