ZBrush制作高精度怪兽模型

    任何一个从事3D行业的艺术家，在雕刻和画画方面，都要有牢固的基本技能，还要会使用一些软件。比如今天我们提到的这位概念设计师、插画师和艺术导演Ian Joyner，他在创作新角色之           前，都会思考如何以及为什么要做这件事。为了创作面对镜头咆哮的生物半身像，他甚至会观察蚂蚁、 甲壳纲动物，甚至啮齿动物的行为，然后在素描本上画出粗略的想法。在接下来的教程           里，我们将重点学习Ian Joyner如何使用Zbrush 3D图形绘制软件雕刻面对镜头咆哮的生物半身像。  
    1、Dynamesh
    Ian Joyner通常会从球体或者盒子开始，然后快速地进入Dynamesh。Dynamesh一开始最好设置得比较低（有时为8或者16），然后一步一步获得自己想要的结果。盒子有一些细分会比较好，     在这个阶段只需用到Move笔刷和平滑笔刷。     2、掌握3D草图
    挤出较低的DynaMesh,画出非常简单的头部形状。这一步无需设想太多，但Ian Joyner通常会思考整个角色，考虑用3D雕刻出模型，这一阶段几乎只用到Move笔刷和Smooth笔刷，也可能会用       到Pinch和Inflate笔刷。     3、开发角色
    画好简单的形状草图之后，可以提高DynaMesh设置，开始探索角色，可以仍然使用Move和Smooth工具，此时也可以使用Standard笔刷或者Elastic粗略地添加一些更加明确的想法。     4、打破创意障碍
    Ian Joyner说，有时他会发现初始形状有点儿"安全"，因此有了方向之后，他喜欢使用SnakeHook笔刷，尝试打破自己的思考方式。针对设计，3D有一种倾向，让人感觉特别呆板或者毫无生           气，因此他一直试图打破这一点，将DynaMesh设置最低，获取自己想要的形状，这一阶段细节不是最主要的。     5、发现次要形状
    球状头部和长尖角连同奇怪的脖子形状此时需要实现平衡，这个时候可以开始思考这个角色到底是什么。提高DynaMesh，开始雕刻次要形状，你会发现角色逐渐浮现出来了，但仍然还有很多       要做的，可以使用ZRemesher生成低模网格进一步改善模型。     6、使用ZRemesh
    到这里可以进行DynaMesh雕刻了，并且可以决定已经有足够的信息进行快速的ZRemesh，参数设置根据需要而定，但通常可以将目标Poly Count调整为1或2，Adaptive强度在20-5-之间。Ian     Joyner很少使用更加高级的控制器，比如Curves或Polypaint，用于概念重新拓扑，但必要的时候这两个工具还是很有用的。     7、使用DynaMesh
    自动重建网格之前要记得复制DynaMesh，这样才能添加细分，将细节和信息投影到最新重建网格的子工具上，有助于添加更多细节来给模型摆姿势。这一步可以改变模型的主要形状，保留较       高层级上的次要细节，帮助你探索更多可能忽略的动态形状。
      8、添加细节
    角色形状雕刻好之后可以添加细节了，微小的刺、褶皱、甲壳类动物壳图案等，这一步通常进行地非常快。细节添加好之后，平衡较高和较低区域的细节。设计不要过于详细，越简单越好，要       让角色看起来很自然。     9、添加颜色
    这一步有时要渗入到细节步骤：由于要添加颜色，则有可能会添加新的细节，涉及到加强雕刻的细节—加亮背脊和尖角以及较暗的区域，让观看者看到脸部。3D设计有时可能在你想要在展示图     像之前完成某个雕塑的各个方面的时候变成一种圈套，因此要特别专注于重要的部分。     10、理解姿势
    摆姿势是3D设计中非常重要且容易被忽视的方面，一个漂亮的静态模型难得耐人寻味，何况这是一个简单的半身像，但仍要平衡这个生物角色，即便只是一个想象的身体。如果模型的头部瞥向     一边，躯干就会试图朝向对立的方向以平衡头部和躯干，从而赋予生物戏剧有趣的形象。     这样，面对镜头咆哮的生物半身像就雕刻完成了，想要让角色更加生动形象，可以借助Keyshot 3D渲染器进行渲染，相关内容将在下一篇教程里完美呈现。